雑想

fictitious

　父が捕らえられたことを知らせる電話を受けたのは、午前２時20分のことだった。私は電話の向こうにいる秘書の任を解き、電話を切った。その電話自体が罠である可能性は大いにあり得た。本当に父が捕らえられたのなら、失脚した自分にそのことを知らせるインセンティブはもはやない。今動くのは危険なのか？いや、この場所が既に知られているのであれば、私はもうとっくの昔に死んでいるはずだ。今こうして生きているということは、まだこの場所が嗅ぎ付けられていないか、私自身を相手にする気がないかのどちらかということだろう。もちろん、前首領が捕らえられたのであれば、私が彼らの手にかかるのは時間の問題だった。

メディア

テレビ番組のスポンサーを個人レベルまで落としてこれたりしないのだろうか。
そうするとすごいポピュリスト的なことになるのかな。

フェルディナン・ゼッカ監督『アリババと40人の盗賊』１９０２年

これもやはり演劇的。
エンターテインメント性を結構意識して作ってそうだった。
でもやっぱり台詞なしのサイレントは弁士がいた方がわかりやすそうだ。

フェルディナン・ゼッカ監督『ある犯罪の物語』１９０１年

演劇的。ラストのギロチンシーンが異様にあっさりしてた。

ドストエフスキー『白痴』より

曰く「人間とは、たがいに苦しめあうように創られている」。

ジョルジュ＝メリエス監督『月世界旅行』1902年

下のものと同じような映画。
月にも顔がある。
全体に、漫画のような展開。

新宿のTSUTAYAにはこの手のビデオがそこそこまとまって置いてあった。

ジョルジュ＝メリエス監督『不可能な世界への旅』1901年

台詞なし。映像のみ。
人々が空飛ぶ汽車等様々な不思議な乗り物に乗って、
顔のある太陽や月、水中を旅して周るストーリーが、
主に横スクロールでユーモラスに展開される。

ドストエフスキー

ドストエフスキーの経済倫理への関心は、小説中に散見される。
資本主義的な経済観を批判的にみる一方で、
共産主義的な経済観に冷淡な視線を浴びせているように見える。

ソルジェニーツィン著『イワン・デニーソヴィチの一日』

絶望の淵にありながら、主人公はなんとなくのんきにみえる。